为什么《三体》能够获奖，而销量冲天的《鬼吹灯》却不能？为什么网络作家写了十几部上百万字的长篇高文，却依然仅仅一名网络作家？终究“作家”的认定是靠著作的销量仍是靠著作的深度，这儿面有一个底子性的问题，那便是终究什么样的著作算作文学著作。
进一步来讲，真实含义上的“作家”不等同于“作者”。作家一方面是表达自我、抒情性格，无所顾忌的反叛者，另一方面是自动描写生命可能性、使得生命诗化美化的苦行僧。作家的著作是具有“文学性”的，作者的著作是具有“商业性”的。换句话说，作者是为了商业性而写作，写出来的著作是面向市场，量化交换酬劳的。网络作家大多数都仅仅小说作者，间隔“家”尚有一步之遥。
比较抢手的网络小说，乍一看，外表也很完好：轰轰烈烈的布景，弯曲动听的情节，林林总总的人物，包罗万象。可是提供给咱们的日子内容却是单一的，咱们至多只能从一个视点、一个层次对他们进行剖析调查。当咱们把其间的主题思想轻易地剥离掉的时分，里边的人物就无所依凭，像傀儡相同纷繁倒地。
网络文学的内容很轻，故事很薄，是以故事风趣和惊险作为招引读者的卖点，同质化和克隆化严峻，很难成为长销著作，大多时某个时间段的热销本。
就言语而论，网络文学是年青的，需求烦躁、热心，所以网络文学的言语哗众取宠无可厚非；而传统文学更重视言语的内在，看起来朴素的毫无出彩之处的言语却包含了无量的力气。
就结构而论，网络文学的哗众、随意性更强，常显得松懈、不合情理。而传统文学的结构则要严密得多。网络文学的结构多逗留于故事的外表，比方：倒叙、插叙、蒙太奇等，结构指向了文章“此”结构是否能给读者带来愉悦。而传统文学结构往往能指向文章之外。
就故事而论，网络文学更重视故事的可读性，而传统文学更重视故事内在的含义。
比方网络文学中很盛行的“修仙”或“玄幻”体裁。虽然故事布景设定的很古怪，修仙的进程很弯曲，各门各派的人物目不暇接，可是除了“晋级”这一主线叙事之外，一切的爱恨情仇都是模式化、浅薄的存在。这与文学长篇小说《活着》、《悠远的救世主》、《三体》有着实质的不同。
或许咱们也能从一些网络文学著作中获取到一些有常识，而且得到某种满意，可是这和读一本有价值的科普读物并没有什么底子差异。这样的著作固然有其特别的价值，今日乃至还有很多的读者需求它，但它究竟不是严厉含义上的文学著作，由于它没有构成一个艺术全体。
假设仔细调查一下它最根本的结构要素——人物，咱们就会发现，他们本身带有显着的僵硬性，是由某种观念孵化出来的。而在文学性的长篇小说中，人物应当是血肉饱满的，情节应当是入情入理的，主题应当是意蕴丰盛的，他们一环扣着一环，天衣无缝，能够让人们从不同的视点，不同的层次去赏识剖析。
比方余华的长篇小说《许三观卖血记》，故事叙述了一个叫许三观的人，靠着卖血度过了人生中的一个又一个难关。最终，当他老了的时分，他的血再也没有人要了，而他的精力也溃散了。
这个姓名叫做许三观的人，原本是一个丝厂的送茧工。他的终身总共卖了八次血：第一次卖血的钱去了媳妇；第2次卖血的钱给被儿子打破头的人家出了医药费；第三次卖血给和他有过一夜情的林芳香买东西和给妻子做衣服；第四次是在饥馑年代给家人换饭钱；第五次是大儿子一乐下乡走时补助一乐；第六次是为了让儿子二乐回城请队长吃饭；第七次是给儿子一乐看病而且买了若干回差点把命没了；第八次是单纯地想要吃一盘炒猪肝喝二两黄酒。
当他卖到第八次时，他现已老了，现已没有人要他的血了。一想到，这四十多年以来，每次家里遇到灾害，他都是靠卖血度曩昔的，怎样现在他的血就没人要了呢？如果家里再有灾害可怎样办呢？许三观想到这儿，止不住的哭泣……
许三观日子的那个年代十分困苦，人们很难赚到钱。作为底层的小市民，他无法以更好的方法面临出人意料的变故，只好卖血。每一次的难关，不论是娶妻、赔钱，仍是筹集医药费、应急家用，他都经过卖血平稳度过。他以一己之力无法和命运、和年代来抗衡，他所能做的只要变相地退让，然后挣扎着活下去。
每一次卖血“成功”，许三观都会神情地去吃炒猪肝和温过的黄酒，他视卖血为摇钱树，可是人生靠着卖血而颠颠撞撞地前行，也不知是该为之悲，仍是为之喜？而一个让人靠卖血而鼓励支撑的年代，又是怎样的一个年代？走运的是，那个年代，现已成为了前史。
《许三观卖血记》中最令人深化的还得是那句：“一盘炒猪肝，二两黄酒，黄酒给我温一温。”就好像一个农村人没见过世面，总想于城里人沾一点边，哪怕仅仅外表的言语，这便是他所以为的相等。这样说，能够让他人觉得他们常常下馆子，黄酒一定要温一温，这样会让店小二觉得他们是行家。这种“阿Q式”的自我安慰展现在小说中的作用虽然看似诙谐，但背面却饱含了许三观这类人对美好日子的神往以及在严酷实际的击打之下的无力。
作者对实际日子的热心和敏锐不能够替代对实际日子深化的体会感触和归纳。尤其是关于长篇小说这种规模宏大的文学体裁，要求作家具有丰盛的日子堆集，而且从中提炼出完好的结构要素方能营建。
不少优秀著作内在充分，体会不尽其间的意蕴，作家的日子堆集明显大大超越著作所描绘到的内容，如陈忠实的《白鹿原》。可是也有些著作虽然也写出了点滋味，写活了几个人物，但在总体上显出松懈缺少全体性，比方《鬼吹灯》，文中虽然不乏生动细腻的心思描绘，斧凿刀刻般的形象描写和睿智精妙的人物对话，可是它无法在咱们的脑筋里构成一个全体。虽然故事情节惊险刺激，牵动了读者的注意力，但这不足以粉饰著作内部结构的残损和内聚力的缺少。